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传声器的选择与使用

传声器

俗称话筒或麦克风(mic),它是将声能转化为电能的设备,声音信号经传声器转变为电信号,通过音频放大器放大,由扬声器播出放大了的声音。

一、

如何正确选择传声器

选择传声器时,应考虑以下各种因素:使用场合、目的、要达到的音响效果、声源情况,以及对传声器特殊的要求等。

01.根据不同的声源特点选择合适的传声器十分重要

如:表面看同样的两只传声器,在演播室录制独唱节目时,使用其中一只技术特性好、频响曲线平直的传声器,拾取的音响能保持声源的真实平衡和音色优美;而使用另一只频响曲线不平直的传声器,拾取的音响会随频响曲线的变化或升高或跌落,改变了声源自身的特性,这样录出来的音响就会不真实,听起来单薄、厚度不够、清晰度不好。

如果采用佩戴式无线传声器,同样是两只具有不同频响特性的传声器,录制出来的音响效果正好相反。这是因为演员将无线传声器佩戴在身上,传声器的主轴与口腔发出的声音正好呈90°,并与鼻腔音处于同一直线,会造成低频过多,并且柔软的服装又会吸收高频。

若用其中那只频响曲线不平直的传声器拾音,反而会起到补偿高频不足,又削去过多低频的作用,录制的音响听起来自然清晰,录音效果理想。反之,若用频响曲线平直的传声器去拾音,因佩戴在身上,传声器离声源近产生近讲效应,会使低频提升,录音效果反而不尽人意。

02.传声器指向性及类型选择要依据不同的声源以及不同的场合而定

如:语言扩声时可采用动圈式的,这样放出的音质较为柔和;环境噪声较大时要采用方向性强,可最大程度的避免拾取来自听众或其他方向传来的声音,并可减小声反馈引起啸叫。

03.独唱或独奏可依据演员的唱法和乐器的频率响应选择

独唱时通常选用动圈式,低频要有所提升。作为通俗唱法,大部分民族歌曲及美声唱法则多采用电容式,以频率响应范围宽,声音柔和,灵敏度高来获取较高的艺术效果。

在弦乐中,小提琴由于频率范围宽,泛音丰富,应选用频率响应平坦灵敏度高的电容式传声器,小号、萨克斯同样也是如此。可以说频带宽情感细腻的乐器宜选用电容式传声器。而能量大,粗旷豪放的乐器采用动圈式传声器。

04.在歌厅、卡拉厅中选用的传声器一般为动圈式传声器

对于歌舞厅,卡拉厅中采用中档动圈式传声器即可满足要求,灵敏度不宜过高,这是因为演唱者多为未经过严格训练,而且常以流行音乐为主,音量常常处于最大,多靠近传声器,采用动圈式可以防止扩声系统增益过高而产生啸叫。至少应配用两只质量较好的动圈近声传声器,以选用心形为宜。

二、如何恰当使用传声器

使用传声器时,要看配对的对象是什么,拾音的输入方式以及音频传输的形式。

01.正确摆放传声器的位置很重要

对于木管乐器传声,不要正对吹孔,以免接收过多的噪声;巴松则不要把传声器放在管口的延长线上,以防止泛音过多,基音反而减弱。

流行歌曲演唱者大多数喜欢将话筒靠近嘴边,这是为了充分利用动圈式传声器的近讲效应,获得温暖亲切地声音。

传声器与演唱者嘴部的角度也很重要,45度左右较合适,如角度到达或接近90度容易拾取演唱者的气流冲击传声器产生扑扑声。

 

 

02.传声器输入和线路输入

所谓线路输入,指的是有的声源(如电吉它、电贝司和键盘(电子琴和合成器)本身具有线路输出(LINE OUT)插孔,它可以通过屏蔽线直接接入调音台的线路输入(LINE IN)插孔上,以达到拾音的目的;所谓传声器输入,指的是直接用传声器拾音,并通过传声器线接入调音台的话筒输入(MIC IN)插孔。

03.平衡输入与不平衡输入

在声频系统中,存在着平衡与不平衡两种传输形式。

平衡输入要求与前级放大器连接的传声器的两根芯线都不接地。其优点是抗外界干扰能力强,故专业级设备通常采用平衡输入方式。

不平衡输入指的是传声器与前置放大器之间的两根电线中,一根必须接地。