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传声器(麦克风)的四种指向性

生活中大家都会接触到传声器,今天给大家介绍一下传声器的指向性。

什么是传声器的指向性?

麦克风指向性指的是拿起传声器来自不同方向的声音。指向性传声器拾音膜片的两端有两个开口,根据极坐标形式分类,正面拾音进来的声音比从背面的声音的敏感得多,震动根据相位关系,这取决于两面的的压力差。传声器的职责都是将物理声音信号转化成用电子能控制的电信号,但拾音的模式无论在现场还是录音棚,都对这个转化的过程起到了明显影响。在录音室内,你可以使用具有不同特征的传声器录制出不一样的效果。

心型指向

心形指向模式是我们在挑选单向性传声器(只能拾取一个方向的声音)时的首选。顾名思义,它的指向模式用图形来表示的话与心脏的形状相似。这样使得麦克风对正前方的声音十分敏感,而其他方向的声音能很好地隔离开。在演播室,使用心形传声器可以有效地降低环绕声和反射声传声器。这可以帮助你在不理想的环境下录制不错的声音。

每个点式传声器(心,超心型)有一个所谓的邻近效应,当接近声源的传声器,低频响应增加,所以声音更充分,导致邻近效应。专业歌手经常使用这种效果,对于歌手来说,利用这种效应能制造出声音的暖度和饱满度,但如果一段完整的录音里这种效果的变化太过明显,就会产生问题,使得音色造成不想要的过度变化。


全向型

全向型麦克风对各个方向的声音都很敏感。不管声音是在上方、下方、两侧、后方或是前方,声音都能均匀都被拾起,但并不是被完美地拾起。然而,在工作室这是一个非常有效的工具,特别是如果你要拾取所有的房间的声音!另一个特征全向传声器未与在更多的声音特性的距离的变化而变化,换句话说,即使歌手在舞台移动,收录到的声音不会发生发生太大的改变,声音是自然的。

超心型指向

超心型话筒的指向性比心型更窄,特别适合近距离拾音。它特别适合鼓组和钢琴的定点录音,其指向特性非常适合需要隔离(有的时候是隔离乐器之间的干扰,有的时候是隔离噪音)的现场录音。对于自弹自唱的演奏录音,超指向话筒的相互串扰是最小的。缺点方面呢,对于那些在舞台上比较活跃,喜欢晃来晃去的歌手来说,移动的角度和距离产生的声音变化相应的会很明显,对于调音师来说,去控制音量和音色就更难把握。另一个缺点是,这种话筒的摆放角度,特别是底部的位置,如果稍有不对,可能会产生严重的回授。

8字形指向

而双向模式传声器(又叫做“8字型”麦克风)能把两侧的声音拾得很均匀。由于对声音敏感,一般要离声源较近放置(90°角离轴)。但这也是一种在现场音乐中不太好使的拾音模式,更适用于录音棚环境:用在一些有创意的声场安排。他们从正面和背面取得拾取的声音,而不是从侧面。如果你使用8字形铝带式传声器收录人声,你需要注意造成传声器房间反射声波相位问题。录制两个歌手,8字型非常实用,你可以做一个歌手的传声器前,另一个在后边,这样就可以减少房间的声波反射。

看完这些是不是对传声器的指向性又有更多理解了呢?